arcos brasil

attaboy

2011-12-05T07:51:00.000-08:00

piazzola

2011-11-30T07:44:00.000-08:00

arco violino barroco segunda metade sec. XVIII

2011-06-01T06:34:00.000-07:00

vareta feita em ebano, talão e botão em marfim.

54gramas, 66cm comprimento

pau cobra

2011-04-02T20:02:00.000-07:00

FESTIVAL SEMBRANDO TALENTOS - MONTEVIDEU 2011

2011-03-30T05:40:00.000-07:00

FAMOSO TEATRO SOLIS PROXIMO A CIDADE VELHA

TEATRO SODRE, QUE PEGOU FOGO EM 1963 E LEVOU 40 ANOS PARA SER RESTAURADO

PALACIO SALVO NA PRAÇA INDEPENDENCIA

FESTIVAL DE MUSICA DE PELOTAS 2011

2011-03-25T05:32:00.000-07:00

TEATRO GUARANI CONSTRUIDO EM 1920

ENSAIO NA CATEDRAL

FESTIVAL DE JARAGUA DO SUL 2011

2011-03-20T05:31:00.000-07:00

FESTIVAL DE VERAO BRASILIA 2011

2011-03-20T05:09:00.000-07:00

evolução do arco

2010-12-02T19:26:00.000-08:00

Na trajetória de sua evolução, o arco sofreu diversas transformações: das grandes curvaturas côncavas, passou por uma silhueta quase retilínea, até a incorporação da forma atual, convexa. Paralelamente à evolução dos instrumentos de cordas, em si, o arco, peça fundamental à sua execução, foi objeto de transformação equivalente. O grande violinista Giuseppe Tartini (1692-1770), ele próprio fundador de uma escola de violino, foi o principal idealizador do parafuso de ajuste do talão, que veio possibilitar o controle da tensão da crina - mecanismo introduzido por Tourte, pai de François. No passado, quando ainda não existia tal recurso, era com o dedo mínimo da mão direita que as cerda dos arcos do violones, por exemplo, eram puxadas para baixo, aumentando ou diminuindo-lhes a tensão. Por essa razão surgiu a maneira peculiar de empunhar o arco, por baixo do talão ( também conhecida por underhand ) , entre os instrumentos da família da Viola da Gamba, cuja adaptação para contrabaixo ficou conhecida como Bolonhesa , ou à Dragonetti. Essa modalidade foi adotada posterormente pelos alemães, razão pela qual, ironicamente, recebeu a denominação arco tedesco na própria Itália que lhe deu berço.

Foi na França, entretanto, que no final do século XVIII o grande archetier ou archetaio- fabricante de arcos em francês e italiano, respectivamente –François Tourte(1747-1835) fez uma modificação que revolucionou a técnica de todos os instrumentos de cordas: por volta de 1770 ele vergou a madeira do arco em sentido contrário, convexamente, com a barriga da curva em direção à crina. A vareta foi, assim, dotada de maior tensão e nervura, ou flexibilidade. Foi também o mesmo Tourte, originalmente um modesto relojoeiro, o responsável por experiências que levaram à escolha da madeira ideal, hoje universalmente utilizada: o Pau-brasil, também conhecido como pau-rosado ou pernambuco, duas de suas variedades- esta última, nome do estado brasileiro onde se supõe ter sido a madeira primeiramente encontrada.Tourte também fixou as dimensões ideais para o arco, que no violino variam entre 74 e 75 cm de comprimento, com o ponto de equilíbiro (fiel) a 19 cm do talão. É verdade que inúmeras tentativas de substituir o pau-brasil como material para a confecção de arcos já foram realizadas. Desde os ensaios com tubos ocos de aço por J. B.Vuillaume,até a moderna fibra de vidro, sabe-se que ainda não se encontrou o substituto à altura.

O que diferencia o arco Dragonetti daquele modelo adaptado do violino por Savart e Gand – o chamado arco francês do contrabaixo , além das características físicas de sua construção, é a maneira de empunhá-lo. Ao contrário do francês, sustentado como no violino (overhand) mas construído com talão de dimensões proporcionalmente maiores, o modelo Dragonetti( underhand) é empunhado por baixo, à maneira de seus antepassados da família das antigas Violas. Para ajustar as cerdas para baixo inicialmente utilizava-se como técnica o recurso do dedo mínimo da mão direita causando aumento e diminuição da tensão. Giuseppe Tartini, em meados de 1692 e 1770, foi o idealizador do parafuso de ajuste do talão, que possibilitou o controle da tensão da crina.

Entretanto, na França final do século XVIII, o grande Arshetur ou Arshetaio (fabricante de arcos franceses e italianos), François Tourte, fez uma modificação que revolucionou as técnicas de todos os instrumentos de corda. Por volta de 1770, ele envergou a madeira do arco em sentido contrário, convexamente com a barriga da curva em direção a crina. Foi assim que o arco foi dotado de maior tensão, nervura e flexibilidade, ele também foi responsável por experiências que levaram a escolha da madeira ideal, hoje mundialmente utilizada, o pau-brasil, conhecido como pau-rosado ou pernambuco. Também fixou as dimensões ideais para o arco, que variam entre 74 e 75 cm de comprimento, com ponto de equilíbrio fiel a 19 cm do talão, pesando entre 59 a 62 gramas, evitando assim, dores no punho e no braço, conhecida hoje como tendinite. Não se tem exatamente uma data de registro de quando o arco foi utilizado pela primeira vez na música, antes de Giuseppe Tartini (1692 – 1770).

fabricação do talão

2010-12-02T19:01:00.000-08:00

trabalho em andamento

2008-04-20T16:17:00.000-07:00

talao violino feito em osso

arco de violino barroco - pau cobra
mod. final do sec. XVIII

equilibrio, curvatura, densidade, peso...

2008-03-16T08:40:00.000-07:00

Aceita-se geralmente que um musico de instrumento de corda compra primeiro um instrumento antes de começar a procurar um arco. A pergunta de muita gente é: o que é mais importante, o instrumento ou o arco. Eu digo o seguinte: você vai a um recital de violino ou você vai a um recital de arco? É o músico um violinista ou um “arquista”? Eu acredito que isso responde à pergunta. Entretanto, depois que o instrumento ideal é encontrado, o arco deve ser a próxima procura.
Ao procurar um arco, deve-se ter em mente que apenas porque um arco é caro não lhe faz automaticamente um arco melhor.em termos de materiais o pau brasil é a melhor madeira para o arco. Outras madeiras são usadas para arcos mais simples e para arcos de estudante. Nos últimos 10 anos a fibra de carbono tem se mostrado uma opção interessante para a confecção de arcos e muita gente diz que a fibra de carbono é tão boa quanto o pau-brasil. Sendo que os arcos de fibra de vidro são usados para estudantes.

A crina do arco é tradicionalmente branca ou preta sendo que a crina preta é mais usada para arcos de contrabaixo. Muitos substitutos foram experimentados, mas a crina do cavalo é considerada ainda o melhor material. Quando estiver avaliando um arco certifique-se que a crina é nova ou pouco usada. Com o tempo a crina estica e perde sua habilidade de reter resina. Um bom arco com crina velha é como um bom violino com cordas velhas.
Redondo ou octagonal
a forma do arco é assunto de muita discussão. Algumas pessoas acreditam que um bom arco deve ser redondo, outras preferem o formato octogonal. Porém, o equilíbrio do arco e a qualidade da madeira que está sendo usada serão o fator decisivo na qualidade do arco.
O equilíbrio correto de um arco é muito importante. O arco não deve ser demasiado pesado no talão e nem ser demasiado leve na ponta. Se for demasiado leve na ponta será difícil começar um som forte na parte superior do arco, se for demasiado pesado no talão será difícil controlar golpes de arco como o spicatto e mudança de corda.
Força e flexibilidade
a força e flexibilidade da vareta são basicamente opostos, contudo são extremamente necessários para que um arco seja capaz de produzir um bom som. A força da vareta é absolutamente essencial para fazer um som forte e poderoso. O arco deve ter rapidez de resposta e clareza na articulação.
Para avaliar a força, eu verifico primeiro a dificuldade para girar o parafuso ao apertar a crina. Se o talão estiver bem ajustado na vareta e o parafuso girar com extrema facilidade o arco é demasiado fraco. Coloque o arco em cima de uma corda do seu instrumento e force para baixo, verifique quanta resistência ele oferece antes de encostar a crina na vareta.
Curvatura e alinhamento
A curvatura é extremamente importante porque determina algumas características muito importantes. Se o arco tiver uma curvatura excessiva poderá se tornar muito duro e desajeitado e se não for curvado o bastante se tornará fraco e sem clareza nas articulações. O arco pode perder sua curvatura com o tempo se não for devidamente afrouxado na hora de guardar. A curvatura pode ser refeita e para isso é necessário um luthier que tenha experiência, pois esse é um procedimento muito delicado. Os arcos franceses costumam ter bastante curvatura na parte superior começando bem perto da ponta, isso dá mais firmeza e som mais brilhante. Os arcos alemães por sua vez têm curva mais suave e homogênea, portanto, produzem som mais escuro e a vareta fica um pouco mais flexivel.
País de origem
Os franceses são conhecidos pelos seus arcos assim como os italianos são para violinos. O francês inventou o arco como nós o conhecemos hoje e a maioria dos golpes de arcos usa palavras francesas. A França, durante muitos anos, produziu muitos archetiers de alto nível, mesmo para os arcos feitos por fabricantes franceses modernos o preço tenderá a ser mais elevado do que de outros países tais como alemães, suíços, e estados unidos.

ornamentação
fabricantes de arcos individualizam seus produtos de diversas maneiras. Alguns arcos são altamente decorativos, alguns adornados muito simplesmente. O músico não deve supor que mais decoração significa automaticamente mais qualidade.
Porém freqüentemente os melhores arcos são montados em prata ou em ouro e a montagem em níquel fica para os arcos mais simples.

evolução do arco

2008-03-15T19:30:00.000-07:00

determinou o conceito do arco moderno

pau cobra

2008-03-15T19:08:00.000-07:00

PAU COBRA

Brosimum guianensis, nome cientificoTambém conhecida como snakewood ou pau-cobra. Ocorre em Belize, Costa Rica, Guatemala, Honduras, México, Nicarágua, Panamá, Bolívia, Colômbia, Equador, Suriname, Guiana, Guiana Francesa, Peru, Venezuela e Brasil. Apesar disso, é considerada madeira rara. No Brasil, ocorre na Amazônia. Madeira dura, pesada e resistente. De cor marrom-avermelhado, apresenta diversas manchas mais escuras lembrando a pele de uma cobra.
muito utilizada para fabricar arcos barrocos

PAU BRASIL

Nomes Populares

Pau-Brasil, ibirapitanga, orabutã, brasileto,

ibirapiranga, ibirapita, ibirapitã, muirapiranga, pau-rosado.

Sinonímia Botânica

Guillandina echinata (Lam.) Spreg.

Características Morfológicas

Planta espinhenta de 8-12m de altura (a literatura cita exemplares de até 30m que existiram no passado), com tronco de 40-70cm de diâmetro. Folhas compostas bipinadas de 10-15cm de comprimento, com 5-6 paras de pinas de 8-14cm de comprimento; folíolos em número de 6-10 pares por pina, de 1-2cm de comprimento.

Ocorrência

Ceará ao Rio de Janeiro na floresta pluvial Atlântica,
sendo particularmente frequente no sul da Bahia.

IRIZEIRO

Basselinia pancheri, conhecida como irizeiro é uma palma robusta de porte médio com um tronco esguio verde ou cinzento, encimado por um palmito proeminente e muito colorido, que pode ser qualquer coisa do marrom ao vermelho escuro ao preto arroxeado. As folhas coriáceas têm larguras diferentes. Basselinia pancheri é generalizada na maior parte da Nova Caledônia, freqüentemente em florestas tropicais, é uma das espécies mais adaptáveis neste género e ocorre bem mais em climas tropicais e subtropicais. tem uma forma surpreendente com uma coroa muito compacta é encontrada em altitudes elevadas

madeira muito exotica utilizada para construir arcos barrocos.

festivais de musica

2008-03-15T18:40:00.000-07:00

festival juiz de fora 2007
festival de londrina 2007